书道界许多业内东说念主士皆对“捻管法”颇有微词，以致是“嗤之以鼻”，把它称为“假笔法”。可是，若是咱们堤防不雅察现代书家写字，会发现他们其实也难以幸免“捻管”这个动作，那么，“捻管法”到底能不行用？它真是不错用来臆想一位书家的水平呢？

咱们从一个故事运行谈起：包世臣一经问伊秉绶“你敦厚刘墉浩繁是怎样写字的？”伊秉绶回话“其以大指斜对食指者，则造成凤眼，其法不行死指，非真传也。”也即是说，刘墉写字涓滴不捻管、转指。但包世臣反驳他“我看刘公的字，不像是不转指能写出来的！”伊秉绶极端坚毅地对他说“我敦厚写字时我皆现场看着，毫不骗你”。

其后，包世臣见到了一位侍从刘墉多年的书僮，书僮告诉他说：“诸城作书，无论大小，其使笔如舞滚龙，傍边盘辟，管随指转，转之甚者，管或坠地。”这即是说刘墉写字不仅“捻管”，“捻”得幅度还很大。唯有面临外东说念主，才无须捻管。

由此咱们不错看出，古东说念主似乎也对“捻管法”有主意，不肯让别东说念主知说念我方用到它。不外到了今天，许多书家皆以为“捻管法”极端值得使用，比如孙晓云在《书道有法》中就详备先容，她以为：“那些傍边圆滑呈误会状的笔画，恰是傍边转笔所致。我试了一试，像哥伦布发现新大陆一般。”

所谓“捻管”，即是在行笔历程中通过手指搓扭笔管来达到诊治笔锋的标的。它来自于晚唐技术的“拨镫法”，该法有推、托、撚、拽四步，而“捻管法”指的即是“撚”。这种揉搓之法，其实有开始于弹琵琶，其后被左右于书写。

但捻管这个动作，不错追思的更早，王羲之在《笔势论》中说说念：“腕脚挑斡，上捺下撚终始滚动，悉令和韵，勿使蜂腰鹤膝。”不外，咱们要折柳“捻管”和“转腕”之间的不同。

转腕能更好地把手上的力说念传达到笔锋，使得笔画张力完全、苍劲挺拔，而捻管则不行，但它能让滚动处更为圆巧妍好意思，亦然写出“折钗股”的一条捷径。“捻管法”有本人的优点，黄庭坚就说：“心能转腕，手能转笔，书字便如东说念主意。”

这也讲解，“捻管法”不错用。可是，这种材干不行浮滥，不然就有见机行事和对笔性操控力不从心的嫌疑。用得多了也就讲解书者运腕功力欠安，也进一步讲解注解了水平不及。

是以说，“捻管法”不错恰当得用，但应行为转腕的援手，增多笔画聪惠婀娜的一种手段，不行对它产生依赖。